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CRÍTICA – Hombre lobo por la noche

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Ninguna de los estrenos de este año del MCU ha cumplido con las expectativas que la maquinaria de marketing que funciona por detrás sabe generar, ya sea en las películas, que han intentado impregnar cierto sello de autor con directores como Taika Waititi en Thor: Amor y Trueno y Sam Raimi en Doctor Strange en el Multiverso de la locura, ni tampoco las series, que se alinearon a una estrategia de diversificación con Moon Knight, Ms. Marvel y She-Hulk. Esta situación resulta en que, a todas luces, nos encontramos en el año más flojo de Marvel Studios, aunque probablemente la causa sea el agotamiento y la falta de oxigenación entre un estreno y otro que acarreamos desde 2021, con el inicio de las series que liberan contenido semanalmente en Disney+. Por ello, quizá la estrategia de la compañía que dirige Kevin Feige haya encontrado una ruta más acertada con el estreno de Hombre lobo por la noche, su “especial por Halloween” que acaba de llegar a la misma plataforma de streaming, aunque en otro formato y con variaciones innovadoras destacables.

Hombre lobo por la noche (Werewolf by Night es el título en inglés) es la adaptación del cómic creado por Roy Thomas, un personaje que, para mayores referencias, ha sido utilizado como antagonista de Moon Knight en algunas ediciones. Esta primera adaptación televisiva, que representa el debut en dirección de Michael Giacchino (conocido por ser el compositor de bandas sonoras para cintas de Pixar, Jojo Rabbit, The Batman y varias otras), además sirve al MCU para introducir a los monstruos a su universo (por ello, seguramente estará relacionada a la futura aparición de Blade en la saga), pero rompe con cierta monotonía de sus últimos lanzamientos en los que la presentación de nuevos personajes era el objetivo final y había poca sustancia detrás de ello.

La historia nos presenta a Jake Russell (Gael García Bernal, siempre bien), identidad humana del Hombre lobo (es un monstruo, para sorpresa de nadie) y miembro de un grupo de cazadores de monstruos que se encuentran en el funeral de Ulysses Bloodstone, quien ha fallecido tras una vida dedicada a limpiar el mundo de monstruos gracias a una gema roja (¡no hay nada más Marvel que eso!) con la que puede desenmascararlos y derrotarlos. En el funeral de este también se encuentra su hija Elsa (Laura Donnelly), quien se rehúsa a seguir el camino de su padre, y que se lleva muy mal con Verusa (Harriet Sansom Harris), viuda de Ulysses. Esta última ha implantado la gema en la espalda de Man-Thing, un letal monstruo al que deben cazar para obtener esta piedra. Allí es cuando inicia la acción, ya que la disputa será no solamente contra el monstruo, sino también entre los cazadores, ya que solo uno puede quedarse con la herencia Bloodstone.

Hombre lobo por la noche tiene una duración de poco más de cincuenta minutos, una rareza en la televisión y plataformas de streaming en la actualidad, ya que es una entrega única no dividida en episodios. Su duración es muy corta para ser un largometraje y muy larga para ser un cortometraje, por lo que su clasificación bajo estos criterios es difícil de definir. Es también la primera producción presentada a blanco y negro en su totalidad en el MCU (a excepción de algún recurso utilizado con tonalidades rojas como en La lista de Schindler), si bien ya habíamos tenido pasajes de este tipo en los primeros episodios de Wandavision. Esto es fundamental para conducir uno de los principales atractivos cinematográficos de esta producción, que es la de estar filmada bajo las referencias de los clásicos de terror de Universal de las décadas de 1930 y 1940, como Drácula, Frankenstein, y hasta propiamente El lobo humano, no solamente en los encuadres, planos y montaje, sino también en la tipografía utilizada en los títulos iniciales y otros detalles.

Ahora bien, aunque estos largometrajes de culto fueron cintas de terror, en la actualidad se encuentran muy lejos de la definición propia del género, por lo que tampoco habrá que esperar que Hombre lobo por la noche contenga una cuota de ello. Lo que si propone es un alza en las escenas de acción, conllevando probablemente las secuencias violentas más gráficas del MCU. De todas formas, no hay nada de que alarmarse, pues no estamos ni cerca de algo como Sin City, pero para una peli de Marvel si es atreverse bastante y de la mejor forma posible, pues las coreografías de las peleas están muy bien filmadas, permitiendo generar una experiencia inmersiva desde ese aspecto. 

Lo que no abandonamos jamás en estas producciones es el registro ligero de comedia y aventura, que no incomoda para nada en esta ocasión aunque sí que nos aleja un poco de la sensación de simular una cinta de época. Nada demasiado grave por el hecho de que la interpretación cae en buenas manos por parte de Donnelly, García Bernal y alguna otra sorpresa que logra una gran química en pantalla. Esto es lo que, a grandes rasgos, identifica a este mediometraje como una producción de Marvel, a falta de un superhéroe como protagonista, no deja jamás de ser entretenida y causar un interés genuino por ver y conocer más de estos personajes.

Hombre lobo por la noche es, casi sin peros, una grata sorpresa, Giacchino incluido, que nos aleja de las tediosas experiencias que hemos atravesado este año en el MCU y que, personalmente, me hace recuperar las expectativas para lo que se aproxima. Kevin Feige ha mencionado que este estreno tendrá gran relevancia para los siguientes años de la saga. Yo diría lo mismo, pero no solo por la historia en sí, sino por el formato. Basta de series de seis o nueve episodios, queremos lo que sea que esto sea. Para llevar, por favor.

Estudié Economía en la Udep, pero mi película favorita no es Wall Street ni mi serie favorita es Billions. En realidad no tengo ninguna favorita, por eso dedico todo el tiempo posible a ver la mayor cantidad de series y películas que pueda, y porque me gusta. Escribo también en estrimin.pe.

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CRÍTICA: Ted Lasso – Temporada 4, Episodio 10 (FINAL)

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****½ sobre *****

*ALERTA DE SPOILERS*

Y llegamos al final. ¿Será el final de la serie en general? ¿O será como la última vez, que el buen Ted y compañía descansarán un rato para luego regresar? El desenlace de este episodio nos sugiere un futuro brillante tanto para él como para Alice y Beard y Rebecca y todo el mundo, por lo que no me fastidiaría ver una quinta temporada. Pero a la vez, si este llegara a ser el final del show (ahora sí de verdad), tampoco me molestaría. La cuarta temporada de Ted Lasso no ha sido la mejor de todas, pero especialmente con este desenlace, al menos ha logrado justificar su propia existencia; y, de paso (y para variar), hacer llorar a su público.

El episodio, pues, termina por resolver todos los enredos y conflictos antes presentados, sin dejar a nadie mal parado –no, ni siquiera a la maldita de Zelda. Como era de esperarse, esta última se revela como la que le estuvo comprando las acciones de Richmond a todo el mundo, pero felizmente, tanto Rebecca como Leslie tenían un as bajo la manga. Ted logra conectar mejor con su hijo al revelarle la verdad de cómo murió su abuelo. Y hablando de muerte, todo el mundo tiene que lidiar con el fallecimiento de Mae del episodio pasado, lo cual, curiosamente, trae consigo buenas consecuencias tanto para el club (y el conflicto con Zelda) como para los tres fieles accionistas y asiduos clientes del pub, quienes se convierten en sus nuevos dueños.


¿Y qué hay de Roy y Keeley? Luego de pasar por algunos momentos (quizás no tan) tensos, se dan cuenta de que están listos para ser padres, con el primero pidiendo una nueva junta de los Diamond Dogs para que sus amigos lo ayuden con sus inseguridades. Y luego de tantos cambios y sorpresas, Rebecca por fin decide casarse, dándose cuenta de que no le tiene miedo al matrimonio o al compromiso; solo al haber estado antes con la persona incorrecta. ¿Se siente todo esto súper conveniente y fresa? Pues sí. Pero a la vez funciona como para cerrarlo absolutamente todo y dejar al espectador en lágrimas, esto último, cortesía de una narración en off particularmente emotiva por parte de Mae.

Ha sido un deleite, pues, tener a Ted Lasso de vuelta en nuestras pantallas. No ha sido una temporada perfecta, pero entre sus nuevos (y memorables) personajes femeninos y arcos interesantemente maduros para los personajes clásicos, me terminó por convencer. Y bueno, ayuda el que literalmente hayan dejado lo mejor para el final. Veremos si llega una quinta temporada; pase lo que pase, al menos podemos decir que ha sido una buena racha de cuatro temporadas.

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CRÍTICA: Ted Lasso – Temporada 4, Episodio 9

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**** sobre *****

*ALERTA DE SPOILERS*

El noveno episodio de la cuarta temporada de Ted Lasso es de emociones agridulces y novedades impactantes. Después de todo, ya estamos llegando al final, por lo que tiene sentido que la serie, por fin, comience a desenredar algunos nudos, a poner a sus protagonistas en situaciones difíciles, pero también a obligarlos a triunfar, aunque sea por un ratito. En esos sentidos, el episodio funciona muy bien a nivel emocional, permitiéndole al espectador sentir la euforia de la victoria, pero también las consecuencias (quizás no tan positivas) de algunas decisiones o eventos.

Esta vez, tenemos al equipo femenino de Richmond viajando a Bristol para un partido decisivo: si no gana, no será promocionado a la liga. Lamentablemente, luego de desmayarse en un partido previo, Keeley no puede viajar; resulta, pues, que está embarazada, noticia que la tiene muy tensa, y que tiene miedo de contarle a Roy. Por otro lado, Gemma está empecinada en volver a las canchas; Beard se ha puesto pelo (Dios mío…); y la gran Mae Green (Annette Badland), dueña del pub al que van todos los personajes, es invitada por Ted para acompañarlos en el bus hasta Bristol. Después de todo, necesitan todo el apoyo posible para ganar.


Acá incluyo spoilers, así que tiene sentido decir que sí, efectivamente, las chicas ganan el partido, y debido a varias razones. Primero porque la arquera Quinn (Jude Mack) por fin se anima a usar guantes; porque Gemma entra un rato a la cancha para meter un gol, y finalmente, porque por fin le dan la oportunidad a la calientabancas de Shannon (Shannon Hayes) de jugar en el partido, lo cual resulta en un gol más. Pero como no todo puede ser felicidad, a la par nos enteramos de quién ha estado comprando las acciones de Richmond: nada más y nada menos que Zelda (Tracey Ullman), lo cual, valgan verdades, no es del todo chocante, pero seguro tendrá repercusiones en el episodio final. Pero lo peor es que, al final del partido, vemos que Mae ha caído, y aunque no escuchamos lo que Rebecca le dice a Ted, podemos asumir que la fanática más antigua de Richmond ha fallecido.

Habrá que esperar a la próxima semana a ver qué sucede. Pero con un solo episodio más de historia, creo que esta cuarta temporada de Ted Lasso tendrá que hacer bastante para concluir de forma satisfactoria (un algo agridulce). A menos, claro, que una quinta temporada sea anunciada inmediatamente…

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CRÍTICA: Ted Lasso – Temporada 4, Episodio 8

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**** sobre *****

*ALERTA DE SPOILERS*

Más que los otros episodios de esta temporada, el octavo se concentra en el drama, dejando la comedia un poco de lado para permitirles crecer a sus personajes. Y cuando hablo de los personajes, me refiero a los secundarios, ya que fuera de un excelente discurso para las chicas, Ted (Jason Sudeikis) no aparece mucho acá –y Beard (Brendan Hunt) tampoco (aunque vamos viendo cómo va lidiando con su crisis de la mediana edad, primero con los ojos azules el episodio pasado, y al parecer, ahora injertándose pelo). Es así que terminamos con el episodio más largo de la temporada hasta ahora, que aprovecha al máximo su duración para avanzar con la historia.


Para este crítico, la trama principal es la de Alice (Tanya Reynolds) y Gemma (Abbie Hern). La segunda sufre una lesión en un partido a la vez que le ofrecen un trabajo fuera del mundo del fútbol, lo cual la hace dudar sobre su futuro en Richmond. Y la primera se dedica el episodio entero a lidiar con esto, finalmente dándose cuenta del valor que tiene su jugadora no solo para ella sino también para el resto del equipo. Mientras tanto, Roy Kent (Brett Goldstein) se rehúsa a ir a su homenaje, y cuando es obligado por Keeley (Juno Temple), se ve involucrado en una serie de situaciones absurdas que, finalmente, le permiten darse cuenta de que sí valdría la pena darle una nueva oportunidad a una relación con la chica.

Fuera de aquellas tramas, tenemos a Leslie (Jeremy Swift) investigando un repentino misterio: resulta que un montón de gente ha estado vendiendo sus acciones en Richmond, lo cual parece ser parte de una conspiración contra el equipo. Y aunque vemos a otros personajes como Rebecca (Hannah Waddingham) o el resto de jugadoras del equipo, el episodio termina concentrándose en estas dos tramas principales y la secundaria… para bien. Porque, fuera de un par de gags que no funcionan y momentos caricaturescos que van en contra del tono más bien serio de esta semana (como cuando Roy rompe el sunroof de su carro y de alguna forma logra que Keeley salga por ahí), el octavo episodio de esta temporada de Ted Lasso logra atar varios nudos, completar ciertas subtramas y hacer crecer a sus personajes. No me reí mucho, pero sentí bastante; no hay muchas quejas.

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